搜查線：曾是夜總會重頭表演 木偶劇末路？
20170623
東網電視
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為了推廣木偶劇，黃暉現時會到學校表演並提供短期培訓，希望學生可從小接觸到藝術。
去年台日合作的一套木偶劇《東離劍遊紀》風靡全球，令亞洲人重新認識木偶劇，加上動作流暢、栩栩如生的木偶更令歐美國家觀眾為之驚艷。台灣的霹靂布袋戲雖有名，但其實此並非台灣獨有的表演，傳統木偶劇在香港被列入非物質遺產清單中之餘，原來在70年代更是中式夜總會的表演項目之一！
傳統木偶劇可分為四種：提線木偶，仗頭木偶（又稱手托木偶）、掌中木偶以及皮影戲。香港偶影藝術中心總監黃暉指提線木偶一般有2、30條線，甚至可按需要增添。在旁人眼中，一大堆線根本分不清哪條控制哪個部分，但當落入黃暉手中，手指勾動線，木偶像是瞬間被賦予生命，做出各種動作；換上掌中木偶，一手各執一個，即席在空中上演一場打架的戲碼，黃暉動作靈活，好比《射鵰英雄傳》中周伯通的左右互搏。
不像粵劇般於香港土生土長，傳統木偶是在70年代隨內地師傅傳入香港。生長在廈門的黃暉小時候已接觸到木偶，73年移居香港後就開始跟同鄉的劇團師傅學習掌中木偶、提線木偶，到了70年代尾期，他更到湖南學習皮影戲，將之帶回香港。
「70年代香港較繁榮，娛樂事業較多，當時九龍區有4、5間中式夜總會，我們連續7年、晚晚在萬壽宮作中式表演，除此之外也在不同的商場、酒店、遊艇表演。」黃暉憶述昔日的黃金歲月，更指在大陸封閉的時期，不少華僑和台灣人都會於香港欣賞木偶劇，一解鄉愁。不過時移世易，到了80年代，中式夜總會逐漸息微，卻是另一重光景。
「80年代後這些傳統藝術慢慢沒落、消失，失去了舞台，入行的人相對來說少。老師傅轉行的轉行、過身的過身、退休的退休，只剩很少師傅繼續。」和香港不同，台灣的木偶劇發展較佳，黃暉認為是因當地鄉土氣息較濃，擁躉亦較多，廟會、神功戲、酬神等場合都可為木偶劇提供表演舞台。即使內地木偶劇市場不算大，但在內地政府的全力支持下，師傅們也可無憂地創作新劇目。
那香港呢？「香港主要是沒有靈活性的長期政策，扶持傳統藝術，令它們某日不靠政府扶持都可以保留下來。」黃暉無奈道，即使項目被列入本港非物質文化遺產之一，亦沒有太大幫助，甚至會更添沒落感。
60餘歲的黃暉大半生投身木偶劇表演，他坦言到現在的年紀也沒打算轉行。為了改變港人認為木偶劇是古老思維的想法、而推廣木偶劇，他現時除了希望吸納更多在職年輕人學習木偶劇，更會到學校表演並提供短期培訓，希望學生可從小接觸到藝術，培養新的觀眾，令傳統木偶劇得以承傳。
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