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內地動畫電影《哪吒之魔童鬧海》爆紅,相關產品賣斷市。《東呼即應》訪問業界,探討香港動漫業發展,以及政府對行業支援等問題。有動畫導演指,本地有很多動畫業人才,但因缺乏市場而轉投國際市場。加上因播放場地少,很難吸引更多觀眾,即使參加政府的「動畫支援計劃」,獲資金製作動畫短片後,卻沒有持續播映,亦無相關產品、漫畫作為宣傳,令動畫角色無法「入腦 」。專家分析,與內地相比,香港人口少市場較小,經營IP(知識產權)角色產業相對困難和吃虧,建議政府委派創投公司,負責挑選潛力高的動畫公司,撥款才能有效。
崔氏兄弟在動畫行業打滾多年,曾推出不少動畫廣告及動畫MV等作品,去年亦有動畫短片參與政府文創產業發展處贊助「明日動畫」計劃,在法國參展與不同世界各地動畫同業交流。Haze指香港有很多動畫業人才,甚至香港養不起他們,故轉投國際市場,現在不少日本動畫公司聘用的海外「原畫師」及「動畫師」就是香港人。Long則指,本港亦不乏知名IP,如「麥兜」以前每年都有新作品推出,但現在正逐漸消失,原因可能涉及可持續問題,例如產業出現斷層,或原本觀眾接受度開始轉變,事實上,經營中大部分成本都要放在後續支援。
三位90後動畫導演亦憑藉原創動畫曾獲得政府資助。玖貳肆工作室始創人羅絡熙表示,他們的動畫曾在太古城戲院或在大館嘗試放映,但很難讓人專程前往觀看;即使自行舉辦小型放映會,但作用有限。羅續指,日本的動畫之所以出名也是靠IP,作品通常是以劇集形式播出,連帶各種周邊產品,才能做到家喻戶曉。而香港的資助通常都是一次性,導致製作動畫之後難有後續令觀眾對IP有深刻印象。
另一創始人胡孝宗則指,觀眾通常在網絡或一些串流平台看動畫,但一些本地作品則接很難接觸到大眾。現時最缺乏的是對IP的宣傳,一套動畫並不是簡單放完就算,需要持續產出,而這方面就需要較多的資助。創始人梁俊達也稱,目前的資金支援主要放在動畫製作,但實際上舉辦更多放映會也需要相應的資金,他指如果戲院在每場《哪吒2》之前播一套香港動畫,也算幫了香港動畫。
百家塔政策研究中心經濟研究總監徐家健認為,香港市場相對較小,經營IP面臨挑戰。政府在資助動畫項目時,應建立有效機制評估資助成效,借鑑創投公司的項目篩選方式,提高資助效率。他指出,香港動漫產業需要時間發展,政府應支持有潛力的項目,同時注重培育本地市場,結合內地市場優勢,打造受香港人喜愛且能吸引內地遊客的IP。